Navarra será la maravilla del mundo.

“Navarra será la maravilla del mundo”… Estas son las palabras que el escritor inglés Shakespeare puso en boca del rey Fernando de Navarra en la obra “El sabor del amor se ha perdido”. Esta obra fue escrita a mediados de la década de 1590, y aunque Shakespeare nombró al rey de Navarra Fernando, la Navarra a la que se refiere es el Reino de Navarra, que comprendía la Baja Navarra y Bearn, a finales del siglo XVI bajo el reinado de Enrique III. Cabe destacar, sin embargo, que Shakespeare nombrara al rey de Navarra Fernando… de nuevo con un toque de humor o ironía.

En cualquier caso, y aunque existen algunas excepciones, el Reino de Navarra en el siglo XVI no se convirtió en una maravilla del mundo, al menos no en la mayoría de los ámbitos sociales, económicos, científicos o políticos que suelen ser un referente. Sin embargo, en un ámbito sí fue un referente mundial desde mediados del siglo XVI hasta principios del XVII: la acuñación de moneda. Profundicemos en esta historia.

Como vimos en la sección sobre las dotes de Enrique II (enlaceEl padre de la reina Juana III, Henri de la Courcelles, llevó a Jean Erondelle a Pau en 1554 con la intención de establecer una ceca de vanguardia en la torre contigua al castillo. Pero, ¿quién era este Jean Erondelle?

Hernicus II de Francia (que no debe confundirse con el de Navarra) fundó una ceca llamada Moulin des Ètuves en París alrededor de 1551. Esta ceca iba a utilizar las nuevas prensas para medallas inventadas por el platero suizo Marx Schwab en Augsburgo alrededor de 1550. El objetivo era emplear nuevas prácticas de acuñación que garantizaran la calidad, la legitimidad y la integridad de las monedas frente al corte de cantos.

Para mejorar la calidad de las monedas (como su nombre indica, la palabra moulin significa molino), unos rodillos paralelos accionados por agua funcionaban como laminadoras de metal, mediante las cuales se creaban láminas de metal lisas, finas y precisas. Las láminas de metal caliente pasaban varias veces por los rodillos hasta alcanzar la suavidad, calidad y grosor deseados. Si desea hacerse una idea del uso de las laminadoras accionadas por molinos de agua, el siguiente vídeo le resultará relevante. enlace.

Imagen de una laminadora tal como aparece en la enciclopedia del siglo XVIII de Diderot y d'Alembert.

Este vídeo muestra el funcionamiento de las laminadoras de la Real Casa de la Moneda de Segovia, fundada a finales del siglo XVI. Las laminadoras utilizadas en la Casa de la Moneda de Pau eran similares a las que se muestran en el vídeo, pero mientras que en Segovia la acuñación se realizaba mediante rodillos, en la Casa de la Moneda del Reino de Navarra, en Pau, se hacía de forma diferente, mediante una prensa de volante.

Estas láminas metálicas, producidas por laminadoras, se convertían en lingotes o monedas circulares mediante máquinas de corte. Una vez cortadas las láminas y alisados los bordes de los lingotes o monedas, se procedía al control de peso y, si era necesario, al ajuste o la modificación del mismo.

Imagen que muestra la creación de monedas a partir de láminas de metal mediante máquinas de corte.

Finalmente, estas monedas se procesaron para obtener monedas redondas, precisas y hermosas utilizando nuevas prensas de volante. Si desea hacerse una idea del uso de estas prensas de volante, el siguiente video también es relevante. enlace

Imagen de una prensa de ruedas tal como aparece en la enciclopedia del siglo XVIII de Diderot y d'Alembert.

Las grandes prensas de volante podían tener equipos de ocho o doce trabajadores. Para alcanzar la presión de impacto necesaria para la máquina, estos trabajadores ejercían una fuerte fuerza sobre el volante mediante cuerdas. El eje horizontal del volante tenía contrapesos adicionales en los extremos para aumentar la fuerza del impacto por inercia. Era un trabajo duro y exigente, con relevos cada quince minutos para que los trabajadores pudieran tomar un breve descanso y continuar con la acuñación con calidad. También era un trabajo peligroso para el operario sentado, que tenía que insertar los troqueles y extraer la moneda acuñada. Debía estar completamente sincronizado con su equipo durante las operaciones de inserción y extracción, de lo contrario corría el riesgo de perder los dedos o la mano (ya que los accidentes, debido a las largas jornadas laborales, ocurrían con más frecuencia de la deseada). Mediante este proceso, se podía alcanzar una producción máxima de unas veinte monedas por minuto. En esta sección, por supuesto, solo hemos hablado de los procesos mecánicos de acuñación, sin entrar en los procesos metalúrgicos de fundición o químicos necesarios.

En resumen, la ceca del Moulin des Étuves fue la cuna del proceso moderno de acuñación de monedas. Antes de su apertura, en la mayor parte del mundo, incluidas las cecas de Francia, Navarra y España, las monedas se acuñaban a martillo. Este innovador proceso se oponía completamente a las demás cecas francesas que también acuñaban monedas a martillo, incluidas las de París, y como consecuencia, en 1558, el Moulin des Étuves dejó de acuñar monedas especiales, medallas y fichas.

Una prensa de rueda procedente de la Casa de la Moneda de Pamplona, de finales del siglo XVIII o principios del XIX, que actualmente se conserva en el Museo de Navarra.

Pero antes de esa fecha, muchos trabajadores ya habían abandonado el Moulin des Étuves, y uno de ellos fue Jean Erondelle. Al parecer, Jean Erondelle trabajó como grabador desde los inicios del Moulin des Étuves. Tras trabajar en la ceca del molino entre 1552 y 1554, comenzó a tratar con el rey Enrique II de Navarra. Ese mismo año, dejó la ceca en París y se trasladó a Pau con todos sus secretos, al servicio del rey de Navarra. De hecho, y parece que mientras trabajaba en París, replicaba y mejoraba máquinas en secreto, actividades que evidencian el espionaje industrial de la época.

Jean Erondalle acuñó las primeras monedas de prueba navarras en 1555. Su intento tuvo éxito y, como resultado, sentó las bases de la ceca de Pau. Entre las monedas producidas se encuentran escudos de oro, testones de plata y mil millones de douzaines.

Prueba de 1555 acuñada en la ceca de Pau bajo el mando de Jean Erondall – 27 mm, 9,22 g

+ ANT ET IOAN DEI G RR NA DDB – + GRATIA DEI SVMVS QD SVMVS

La ceca se ubicaba en una casa-torre junto al castillo real de Pau. Esta ya funcionaba como molino, ya que la muela se movía mediante un canal que venía del río Ousse. Por lo tanto, era ideal para la instalación de laminadoras hidráulicas. Se instalaron tres laminadoras en la casa-torre y, como quedaba poco espacio, se construyeron edificios adicionales a su alrededor. Estos edificios albergaban las áreas de fundición de cobre, oro y plata, el taller de acuñación con tres prensas de volante, la oficina de cambio, las residencias de los oficiales, los talleres de prueba y ajuste de monedas, y las secciones de entrada y salida de materiales y productos.

Las tres laminadoras traídas por Jean Erondalle se ubicaban aquí, impulsadas por la fuerza del canal que se puede ver al pie (el castillo real de Pau al fondo) – Imagen de Wikipedia

Pero Erondalle era grabador y probablemente tuvo más problemas que simples intentos a la hora de convertir la fábrica de monedas en una planta de producción sólida y fiable. Y para poder dar este segundo paso, tuvo que contar con la ayuda de Etienne Bergeron.

Etienne Bergeron fue maestro de ceca del Moulin de Étuves entre 1553 y 1558, periodo durante el cual mejoró notablemente la eficiencia y la productividad de la nueva ceca.

Testículo del rey Enrique II de Francia, tallado bajo la dirección de Étienne Bergeron – Moulin des Étuves – 1557 – 28,0 mm 9,30 gr

El monograma EB, característico de Etienne, puede verse delante de la fecha 1557.

Estas mejoras le granjearon la ira y la hostilidad de otras cecas que utilizaban técnicas de acuñación a martillo, por lo que abandonó su puesto y se trasladó a Nancy, que en aquel momento se encontraba en el extranjero, con la intención de seguir trabajando en la acuñación mecánica bajo las órdenes del duque local de Lorena.

Etienne Bergeron era protestante y, al parecer, alrededor de 1561 aceptó con agrado una oferta de trabajo del grabador Jean Erondalle y la reina Juana. Dejó Nancy y se fue a trabajar como maestro de ceca en Pau.

En diciembre de 2023 se anunció una prueba de acuñación que podría reflejar esta trayectoria. Esta prueba presenta el mismo diseño que los testones de Pau, pero en el anverso, en lugar del lema y el escudo de armas de Albret de los testones de Pau, ¡presenta el escudo de armas y el lema de los testones del Duque de Lorena! Se desconoce el origen de esta moneda de Piedfort y no disponemos de documentos al respecto. Los troqueles del anverso parecen haber sido utilizados entre 1567 y 1569, mientras que los troqueles del anverso parecen haber sido utilizados entre 1560 y 1574, como se puede apreciar en la marca de ceca B. Como se mencionó, la conexión entre las dos cecas es Etienne Bergeron. Pero al mismo tiempo, el Cardenal de Lorena fue uno de los líderes de los católicos en Francia, y esta acuñación podría estar relacionada con el breve ataque católico sufrido por Bearn en 1569, durante el cual Pau fue sometida en pocas semanas.

La única prueba conocida de una moneda de prueba acuñada en la ceca del molino de Pau de Juan III, posiblemente entre 1567 y 1569: 29,07 g, aproximadamente el peso de tres monedas de prueba, 27 mm de diámetro, 6 mm de espesor.

Encontrado: IOANNA.DGREG.NAVAR.DB(Beef) P – Retrato de Juana, Reina de los Testimonios
Anverso: MONETA.NOVA.NANCEI.CVSA. – Anverso de las monedas del Duque de Lorena que muestra la ciudad de Nancy en Lorena.

Heritage Auctions, Subasta semanal 232349, Lote 61214, 8.12.2023

En los registros escritos por Etienne, se enumeran los billetes utilizados para reparar las máquinas de ceca. En estos registros, muestra que las innovaciones en las prensas de volante se realizaron con acero vasco (probablemente gipuzkoano o bizkaino), uno de los aceros europeos más preciados de la época.

Etienne atrajo a personas más talentosas a su proyecto. Guillaume Martin, un grabador afincado en París, colaboró con Etienne en varios proyectos entre 1557 y 1558, pero en este último año perdió la contienda por el puesto de grabador general del reino de Francia frente a Claude de Héry.

GuilMedalla que conmemora el matrimonio de Francisco II, Delfín de Francia, y María, Reina de Escocia, atribuida a Laume Martin – realizada en 1558, esta copia es una réplica del siglo XIX

Guillaume mantuvo una estrecha relación con Etienne y, tras la desaparición de Jean Erondelle, aparece en 1564 como grabador general del reino de Navarra. Guillaume Martin fue el creador de las imágenes de los testones y escudos de la reina Juana, acuñados en la ceca de Pau a partir de 1564. La imagen de la estrella, su emblema, aparece en estas monedas sobre el símbolo de la media luna de Etienne Bergeron.

Escudo de oro de la reina Juana – Ceca de Pau – 1564 – 3,40 g, aprox. 24,5 mm

Etienne Bergeron, maestro de ceca (luna) – Guillaume Martin, grabador (estrella)

El creador de estas imágenes fue Guillaume Martin, quien ostentaba el cargo de grabador general del reino de Navarra. Sin embargo, la persona que residía en París y trabajaba como grabador en la ceca de Pau era Pierre Brucher (Graveur Particulier). Es muy probable que Pierre Brucher estuviera emparentado con los grabadores Guy Brucher (1553-1557) y Antoine Brucher (1557-1568) del Moulin des Étuves. Pierre era responsable de plasmar los diseños de Guillaume en los troqueles de la época y de garantizar la calidad de las imágenes en las monedas acuñadas con dichos troqueles.

Este trío trabajó en conjunto hasta 1570 (Étienne y Pierre continuaron hasta 1572, pero Guillaume fue reemplazado por Jerome Lenormant) y su labor marcó el inicio de la época dorada de la ceca de Pau. Bajo su dirección, las monedas de la reina de Navarra, acuñadas en Pau, se consideran las más finas y bellas de la época. En las siguientes secciones, analizaremos las monedas de Pau de Juana III y Enrique III.

Los sucesivos gobernantes de la ceca mantuvieron la calidad y el nivel artístico de la acuñación hasta que el rey Enrique III obtuvo la corona francesa en 1589. A partir de entonces, al menos en mi opinión, aunque se mantuvo la calidad técnica, el nivel artístico decayó hasta alrededor de 1632, cuando se produjo el primer cierre de la ceca del molino de Pau.

Cabe destacar que, en el reino francés, no fue hasta la década de 1640 cuando se introdujo la acuñación con molino y prensa de volante bajo la dirección de Jean Warin. Las cecas de Bayona y Donapaleu fueron de las últimas en abandonar la acuñación con martillo, en 1650. En los reinos españoles, sin embargo, no fue hasta el siglo XVIII cuando se observó el uso de prensas de volante, aunque la acuñación con rodillo ya se utilizaba en Segovia desde finales del siglo XVI. La ceca de Pamplona recibió su primera prensa de volante en 1818.

La primera época dorada de la ceca de Pau terminó en 1632. La harina se volvió a producir en el molino de la torre de la ceca de Pau hasta que reanudó sus operaciones en 1650 con maquinaria nueva traída de París.

Bibliografía:

EL LABOR DEL AMOR SE HA PERDIDO – Shakespeare – Wikipedia – enlace

TESTON MONNAIE – Wikipedia – enlace

FRAPPE AU BALANCIER – Wikipedia – enlace

Numismática, la frappe au balancier– Vídeo de Youtube – enlace

Fotos: Prensa de acuñacion ceca Pamplona – Reverso12 – Foro imperio numismático – enlace

Laminadores Real Casa de Moneda de Segovia– Vídeo Youtube – enlace

Colección de trajes en el Real Ingenio - Real Casa de la Moneda de Segovia - enlace

LA MONEDA EN NAVARRA – MUSEO DE NAVARRA – EXPOSICIÓN DEL 31 DE MAYO AL 25 DE NOVIEMBRE DE 2001. Miguel Ibáñez Artica enlace

CASA DE LA MONEDA DE NAVARRE Y BEARN – WIKIPEDIA – enlace

HISTORIA MONETARIA DEL BEARN – Jules Adrien Blanchet – 1893 – enlace

MONNAIES DE FRANCE, DE NAVARRE ET DU BÈARN – Jean Claude Ungar – 2010

LES MONNAIES FRANCAISES ROYALES – Tomo 1 y 2 – 2° Edición -1999 -Jean Duplessy (In Memoriam 1929- 2020)

Le livre des monnaies feudales de Béarn et de Navarre – Jeanne d'Albret (sola) 1562-1572 – Club Numismatique Palois – Serge Salles – enlace

El libro de monedas feudales de Bearn y Navarra – Antoine de Bourbon y Jeanne d’Albret 1555-1562 – Club Numismatique Palois – Serge Salles – enlace

Les monnaies béarnaises de Luis XIV (I) – Christian Charlet – Revue numismatique, 6e série – Tomo 168, año 2012 págs. 279-317 – enlace

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